大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于安徽省振世环保科技有的问题，于是小编就整理了1个相关介绍安徽省振世环保科技有的解答，让我们一起看看吧。
如何董其昌的书法？
最近，上海博物馆的“丹青宝筏-董其昌书画艺术大展”，引起了董其昌热。展览规模宏大，集海内外博物馆藏品百余件，包括董其昌收藏的字画及他本人的书画精品，是学习董其昌书画艺术的好机会。看懂这个展览，应先知道董其昌的艺术思想和风格特点。
董其昌，上海松江（华亭）人，字玄宰，号思白，人称“董华亭”，明代著名书画家、鉴赏家。
他的书法，由于清康熙帝的推崇，享誉极高。
他早年学颜真卿、虞思南，后转学于魏晋“二王”诸家，邢侗说他“大有李邕、徐浩风”，行书受米芾影响，并主张以画理和禅意入书法。他在《论用笔》中讲“书道只在‘巧妙’二字，拙则直率而无化境矣。”主张“欹侧多姿”，反对“布置均匀”，有意指向赵孟頫，并一生将赵孟頫作为竞争对手，他曾说“余书与赵文敏较，各有短长，行间茂密，千字一同，吾不如赵，若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。”又说“而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。”
董其昌在书论中提到“古淡”，崇尚晋人潇洒自然的意韵，他以为，“古淡”是一种精神境界，是一种追求自然天真的艺术情怀，所以他把颜真卿的《争座位帖》和怀素的狂草《自叙帖》都以“平淡天真”评价之。故他的书风力争与赵孟頫拉开距离，形成他所追求的“自然潇洒，平淡天真”之风格。如图一、二，为董其昌 草书作品，这也是他书法的典型特征。他的这一书风及艺术观，对当时乃至后世影响极大。
董其昌的“巧丽”和“古淡”之风，为明代树立了优雅文人士大夫风向标，开创了他的书法风貌，但并不能算是创新，他功力远不如赵孟頫，尤其是写大字，暴露了腕力不足，如图三的五言诗联。不仅点画线条弱，笔法不够精到，结体过于松散，而且他所追求的流丽恣媚风格，也没能脱离赵的体系，故到晚年他承认赵不可及，对赵推崇备至。“余年十八岁学晋人书，得其形模，便目无赵吴兴，今老矣，始知吴兴书法之妙。”
对学古不足，而被人误认为是自成面目的远不止董其昌一人。
对董其昌的评价有点难。
说董其昌的书法不好呢！可是其在米芾《蜀素帖》的题跋其中之一根精彩。说其书法好呢？董的书法基本都是笔力软弱的形象。
《蜀素帖》题跋是我唯一敬佩的董其昌书法，这篇书法真的精彩，笔划饱满，笔力遒劲，墨色变化也很好，放诸历代书法大家的书法中也有其一席之地！
可是，再看董其昌的其他书法就不堪了！笔划单薄，笔力柔弱。董其昌喜欢拿自己与赵孟頫比较，个人认为董其昌如果拿《蜀素帖》题跋比较还真的比赵孟頫的书法稍好一点，如果拿其他书法比较则远远不如了，就说董其昌说自己写生，而赵孟頫写熟吧！我认为这纯属董其昌欺骗世人！在我看来，董的书法熟是比不过赵孟頫，生也难过赵孟頫！赵的笔力不强，可是真的比董强。
或许如世人所说的董的书法能传世，其根本原因是帝王喜欢，按其真正实力还真难堪大家的称号！
我个人非常喜欢董其昌的书法，可以说是受益良多。
一直到清朝康熙、乾隆都对他书法备加推崇，所以董的书法在康熙、雍正时影响之深，是其他书法家无法比拟的。
甚至可以说，他的书法影响了中国书坛自明以来的三百多年。
董其昌的书法，吸收古人书法的精华，他综合了晋、唐、宋、元各家的书风，但不在笔迹上刻意模仿，有选择地取舍，融入自己的创意，正锋用笔、布局疏朗、平淡古朴、飘逸空灵、禅意十足，兼有"颜骨赵姿"之美，自成一体。
他的行草书造诣最高，小楷写的也相当好。
董其昌的大草《试墨帖》，技法上虽然比不上怀素但是境界上要高于怀素。
董其昌抄圣旨的楷书，是最高级的馆阁体，雍容华贵。
董的字以唐人楷书为基础，后来又学颜真卿、李北海，气局大、不小气，势比赵孟頫、米芾还要大。
董其昌的书法具有如下一些特点。
1.擅长用淡墨，有一种空灵飘逸的感觉。
2.董其昌深得二王笔法用笔，无垂不缩，无往不收。他的字整篇都是非常流畅的，速度极快。
3.结构相对拘谨，通篇的字大小基本统一，章法变化较小，相对于黄庭坚，王铎，傅山等等，没有大开大合之美。
4.结构章法相对于米芾来说更媚俗，也可以说更加的雅俗共赏！
到此，以上就是小编对于安徽省振世环保科技有的问题就介绍到这了，希望介绍关于安徽省振世环保科技有的1点解答对大家有用。